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En mi juventud temprana, por ahi de los 80s, decíamos asi cuando algo ya habia sido usado, ya estaba gastado, ya se te habia caido un pan al piso y ya nadie se lo iba a querer comer, asi me siento cuando aplico a un festival y me piden "estreno". Somos más de ocho mil millones de personas en el mundo. Más de 130 millones en México. Y alrededor de 20 millones de personas viven en el área urbana de Ciudad de México. Somos muchísimos. Tantos que uno pensaría que encontrar a unas

Últimamente no dejo de pensar en una cosa que me parece un poco triste del cine. Hay películas que tardan años en llegar al público, o nunca llegan. Y no hablo solamente de películas pequeñas, hechas con pocos recursos y a contracorriente. También hay películas que tuvieron apoyos importantes, presupuestos de millones, instituciones detrás, equipos enormes y años de trabajo. Películas que lograron existir gracias a un esfuerzo colectivo enorme y que, sin embargo, después pare

Una película que, después de tres años de trabajo mío y de muchas personas que confiaron en mí, desafortunadamente está destinada a quedarse enlatada. Una película en la que Eleane Oropeza, Angélica J. Ramírez, Deyanira Colín (Yani Colín) y Carlos Cortés (Koot Tukul) me usaron, explotaron mi trabajo, me ghostearon, me hicieron gaslighting, me maltrataron y nunca me pagaron por mi trabajo. Un proceso que llegó al extremo de que, después de meses de conflicto, intentaran inclus

Después de la ópera prima: la dificultad de construir una carrera cinematográfica en México 1 película: 790 2 películas: 220 3 películas: 83 Más de 3 películas: 72 Total: 1,165 cineastas. -*dato aproximado obtenido a partir de datos en IMCINE, IMDB y otras fuentes del 2015 al 2025 En el cine mexicano existe un fenómeno que merece mayor atención: numerosos directores realizan una primera película y no vuelven a dirigir un largometraje, o lo hacen muchos años después. Sus óper

El cine después del “no”: clase, festivales y las puertas que no alcanzan para todos Hay una idea que conviene discutir con mayor honestidad dentro del cine independiente: llegar a los grandes festivales no depende únicamente de la calidad de una película. También depende del dinero disponible para producirla, moverla, inscribirla y sostener una estrategia de circulación. Y, cada vez más, depende de tener tiempo, contactos, representación y acceso a los circuitos donde las de

¿Qué hay de problemático en llevar nuestras películas al Norte Global? Hay algo que duele -y a veces no sabemos nombrar- cuando nuestras películas cruzan el océano para ser celebradas en vitrinas que no fueron hechas para nosotrxs. Nos aplauden, nos proyectan, nos premian... y sin embargo, algo incomoda. ¿Por qué esa incomodidad, esa fisura entre el reconocimiento y la pertenencia? Quizás porque intuimos lo que Achille Mbembe ha puesto en palabras: el capitalismo tardocolon

Hacer cine no es una labor técnica. No lo es encuadrar, ni iluminar, ni montar. Cada encuadre es una toma de posición. Cada corte, una declaración. Cada sombra, un juicio. En el cine, como en la historia, lo que aparece y lo que se oculta nunca es neutral. Nunca es casual. Y lo sabemos: la historia la escriben quienes vencen, pero también quienes filman. Silvia Federici nos recuerda que la violencia patriarcal se escribió primero sobre los cuerpos de las mujeres y luego sobre